孙戈:速写会过时?我不相信。起码,这条路我会走下去。
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孙戈,中国美术家协会会员,国家一级美术师,中央文史馆书画院研究员、南方分院副院长,中国长城书画院理事,西湖国际美术家联谊会副主席,广东省人民政府文史研究馆馆员,广东省中国画学会理事,广东省当代美术院副院长,广州市文史研究馆馆员,广州市文艺志愿者协会副主席,广州炎黄画院执行院长。曾任广州书画研究院书记、副院长,广州市美术家协会副主席、中国画艺委会主任,广州画院副院长。
谈写生,不能不说速写。
速写包含在写生话题和内容里的,是写生的一部分。
在艺术多元化的今天,有不同的声音和观念。
不画写生,不画素描也能画画,也能成为“艺术家”这都不奇怪。
然而从“写生”走出来的画家,极容易带着他们个人的审美理想和时代的审美需求,去寻求新的艺术图式,表现新时代的艺术精神。
速写也是在解决气与质的问题。
在一代画人的记忆中,速写不仅仅是基础训练中一段学画的过程,也不仅仅是用以收集形象和素材的工具,而应该看成是一辈子的功课。
因为师法自然的自然,必然在对实境的写生与记载的速写中求得。
所以,坚持走在写实绘画道路上的一众画家,速写写生,正是不断充电的艺术生命之源,也是画家保持对生活的感悟,对艺术形式的探索。
速写,它通过对事物直接的观察,从大自然本身中发现刹那间的美,记录下对美的瞬间。
然后,再用自己的笔墨去加工的真实感受,体会到一般人不容易得到的乐趣与快感,这是终生有用的。
如果有画家认为自己的笔墨成就达到了某种境界或程度,这是可信的,但哪一个画家敢说自己的速写达到了完美的水平呢?你可以不屑,但你真的不敢说,因为你知道,没有那些年的功夫,你达不到,即使达到过,几个月不画,就不仅仅是“手生”了。
因为工作关系,十多年来我曾在广州筹划过几届《生活·速写展》,相对于那些大型的油画展、国画展,速写展似乎有些“小儿科”,难登大雅之堂,但我相信,绝大多数画画的人都会承认:速写并非容易,没人敢小看速写,没有多年对速写的刻苦实践和对写生艺术的深刻体悟,是难以具备扎实的造型能力与艺术境界的。
林墉先生在《杨之光速写序》中写到:“速写,其实是艺术家观赏生活、思索生活、判断生活、表现感受、抒发感情积累灵感的一种工作程序。反之,在速写中,其实最易感受到艺术家本人的品味与品位。艺术家的志趣、修养往往宣泄无疑”。
速写是一个画家才情、才气、功底最直接的体现。
速写之后的提炼与创作,是以实境为基础的,最后才能更好地画出心中的真境。
从绘画入门到成为艺术家,好多人一辈子都没有离开过速写,那是艺术生命的一部分。
有相当一部分画家都有“速写情结”,很多“过来人”翻看着几本或几十本那个年代的速写,甚至会被自己感动,为着那时真诚的追求,那时的蹉跎岁月,那时一步一个脚印的成长道路;也为着那时生活中的酸甜苦辣。
现在画家们见面动辄送大画册,甚至“大红袍”展示成就,而当年,速写本就曾是画画本事的试金石,画的好坏,几页速写一翻便知八九。
近些年,在科技高速发展、摄影、手机拍照普及的今天,速写这种昔日流行的艺术形式已是日渐式微。
采风到少数民族的节日盛事场景,甚至下厂、下乡的“体验生活”,大多都以相机为主的“跑马观花”。
这是“现代化”带给我们的“恩赐”,我们无法回避相机能给我们带来诸多便捷,但,我们不能忘记了艺术表现的本能是'个性'的不同特色的追求,与机械器具所表现的'共性'的物像有天壤之别。
只有带有画家个人感情、性格和技法的速写作品,其鲜活、激情和高度概括的画面效果是摄影无法比拟和替代的。
无论是今天还是明天,没有坚实的造型基础,没有日积月累的手头功夫,就无法创作出具有浓郁生活气息和时代精神的作品,无法完成时代赋与艺术家们的重任。
速写会过时?我不相信。
有一点可以明确:生活是艺术创作的源泉,面对生话,能发挥画家积极能动性的,能主动调动画面手段的就是速写。
用速写这一创作形式去记录、去熟悉、去表现,无疑是最直接、最贴近、也是最顺心、最顺手的。
画家的心性与自然规律真相完美结合、画家表达出的心象与自然所呈现的天地呈现着最完美的结合,才是一个画家所具备的气度、气韵、气象与自身心性的契合。
起码,这条路我会走下去。
总算如愿以偿了,实现了小时候的理想,在人民英雄纪念碑下画张写生。1976年2月26日。
20世纪70年代速写
20世纪80年代速写
20世纪90年代速写
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